『ロイドの要心無用』（原題：Safety Last!）は、
緻密に計算された視覚効果と手に汗握るスリル、
そして喜劇が見事に結実した
サイレント映画至高の傑作である。
本稿では、主演を務めた
喜劇王ハロルド・ロイドの人物像から、
観客を魅了してやまない
緻密なストーリー構造、
さらには伝説的スタントの裏側と
後世のゲーム文化に与えた
絶大な影響までを多角的に分析し、
本作の不滅の魅力を紐解いていく。
『ハロルド・ロイド』とは？
サイレント映画の黄金期において、
ハロルド・ロイド（Harold Lloyd）は、
チャールズ・チャップリン、
バスター・キートンと並び
「世界三大喜劇王」のひとりとして
映画史にその名を轟かせている
チャップリンが
放浪者（トランプ）の哀愁を描き、
キートンがどんな困難にも表情を変えない
「ストーン・フェイス」を貫いたのに対し、
ロイドが編み出したのは
「どこにでもいる普通の青年（The Boy）」
という画期的なキャラクターであった。
カンカン帽に丸眼鏡を身につけ、
都会での成功と恋の成就を夢見て
前向きに奮闘するモダンボーイの姿は、
1920年代の近代化に沸く
アメリカ社会の等身大の象徴であり、
当時の観客から絶大な共感と支持を獲得した
ロイドの象徴とも言える
丸眼鏡（通称「ロイド眼鏡」）の導入には、
当時の映画技術に起因する
演出上の工夫が隠されている。
当時の強力なスタジオ照明下では、
眼鏡にレンズが入っていると
光が反射して
俳優の表情が消えてしまうため、
映画界において
眼鏡の着用はタブーとされていた。
しかし、
ロイドは敢えてレンズを抜いた
フレームだけの眼鏡を装着することで、
光の反射を回避しながら
知的で親しみやすい
ビジュアルを完成させたのである。
| 喜劇王 | 主な演技スタイルとキャラクター像 | アクション・演出の強み | 代表的なビジュアルイメージ |
|---|---|---|---|
| チャールズ・チャップリン |
哀愁を帯びた放浪者（トランプ） |
パントマイムと社会的風刺の融合 | 山高帽、ステッキ、ちょび髭 |
| バスター・キートン | 無感情を貫く男（ストーン・フェイス） | 巨大仕掛けとアクロバティックな計算 | 崩壊する家屋と真顔の男 |
| ハロルド・ロイド |
夢を追う親しみやすい青年（モダンボーイ） |
高所スリルとアイデア溢れる身体アクション |
カンカン帽、丸眼鏡、大時計への宙づり |
ロイドの真骨頂は
「スリル・ピクチャー」と呼ばれる、
高所や危険なシチュエーションを舞台にした
肉体派アクションコメディに存在した。
しかし、
彼がスクリーンで見せる人並み外れた
身体能力の裏には、凄惨な事故と
それを乗り越えた驚断的な
プロ根性が秘められていた
1919年8月（一説には1920年）、
映画『ロイドの化物退治』（Haunted Spooks）
のプロモーション用スチル写真の撮影中、
小道具の爆弾が誤って
本物の火薬により爆発する大惨事が発生する。
この事故により
ロイドは右手の親指と人差し指を失い、
一時は失明の危機に直面した。
しかし彼は不屈の精神で復帰を果たし、
特注の義指（義手グローブ）を
装着して以降の撮影に臨んだ。
『ロイドの要心無用』で見せる
素手でのビル登りや時計へのぶら下がり
といった命懸けのアクションは、
すべて右手の一部の指を欠いた状態で
演じられたものであり、
彼の映画に懸ける執念がうかがえる
後年、
1952年にアカデミー名誉賞を
受賞したロイドは、
1962年の来日時に病気で
右足を失った日本の喜劇役者・
榎本健一（エノケン）を見舞い、
私も撮影中の事故で指を失ったが
頑張ってきた。
あなたも必ず舞台へ復帰できる
と熱い激励を贈ったエピソードが残されている
『ロイドの要心無用』
あらすじ
原題『Safety Last!』は、
工事現場などの安全標語である
「安全第一（Safety First）」をもじった
皮肉に満ちたタイトルである。
監督を務めた
フレッド・ニューメイヤーと
サム・テイラーは、
ロイドの魅力を最大限に
引き出す緻密な劇構造を作り上げた
物語は、
中部の田舎町グレート・ベンドから
大都市へと旅立つ青年ハロルドの出発から始まる。
ハロルドは、
都会で立身出世を果たして成功者となり、
故郷に残した愛しい恋人ミルドレッドを
呼び寄せて結婚するという約束を交わしていた
しかし、
大都会における現実の厳しさは
ハロルドの予想を遥かに超えていた。
彼が得た職は「デ・ヴォア百貨店」の
生地売り場における平社員の売り子に過ぎず、
低い給料と横暴な客や上司に揉まれる日々を送っていた。
それでも見栄っ張りのハロルドは、
ミルドレッドに対して自らを
「百貨店の幹部重役」と偽った手紙を書き送り、
無理をして高価な贈り物を送り続けていた
ハロルドの手紙をすっかり
真に受けたミルドレッドは、
彼が自分を養う準備が整ったと勘違いし、
予告なしに列車に乗って都会へやってくる。
突然の恋人の出現に大混乱に陥ったハロルドは、
本物の支配人に隠れて
重役のふりをして見せるという、
ドタバタの狂言を強いられる。
自らの嘘を取り繕うための
浪費で困窮を極めたハロルドは、
店長がデパートの画期的な
集客プロモーションを求めていることを知る。
そこでハロルドは、
外壁を素手で登る技術を持つ友人ビルを起用し、
「12階建てのボルトンビルをよじ登るイベント」
を提案して500ドルの報酬を得る約束を取り付ける
イベント当日、
ビルの周囲には大勢の群衆が押し寄せるが、
直前になってビルが宿敵の警官に追われる事態が発生する。
逃げ回るビルは
「1階分だけお前が登れ。上の階で交代する」
とハロルドに頼み込み、
やむなくハロルドが素手で
ビルの壁面に取り付くことになる。
しかし、
上の階に到達するたびに窓の奥には
ビルを捕まえようとする警官が張り付いており、
交代は叶わない。
ハロルドは警官の目を盗みながら、
自力で一階また一階と
高層へ登り続けざるを得なくなる
登っている道中、
ハロルドには凶暴な鳩の襲撃、
ズボンの裾から侵入したネズミ、
壊れやすい装飾ネットなど、
執拗なトラブルが襲いかかる。
そしてクライマックスの9階付近、
彼がすがりついたのは
巨大な街頭時計の針であった。
長針にぶら下がった瞬間、
時計の文字盤が外れ、
針が重みで傾くという
絶体絶命のサスペンスが展開される。
極限の試練を乗り越えて
屋上へ到達したハロルドは、
見事に成功を収めて
大金と恋人の愛を勝ち取るのであった
裏話とゲーム
『クレージー・クライマー』
トリック撮影の構造と
近代社会への批評性
『ロイドの要心無用』における
クライマックスのスタントは、
CGやデジタル合成が存在しなかった
1920年代における
映画美術と視覚効果の知恵の結集であった。
ロイドらは「強制遠近法」を利用し、
ロサンゼルス市内の高台に立つ建物の屋上に、
角度をつけたビル外壁と
時計台のファサードセットを建設した。
カメラのアングルを
精密に固定して撮影することで、
セットの背景に数ブロック先の
実際の交通量の多い大通りが映り込み、
あたかも何十メートルもの高層ビルの壁面に
直接ぶら下がっているかのような
錯覚を生み出したのである
しかし、
この撮影は決して安全なものではなかった。
セット自体も屋上から
数メートルの高さに設置されており、
万が一落下すれば重傷を負う危険が存在した。
事前に行ったダミー人形の落下テストでは、
人形が保護用マットレスで跳ね返り、
そのまま7階建ての建物の側面から
地上へ転落していったという記録が残されている。
右手の一部の指を失った状態のロイドが、
自らの握力だけでその高さに
ぶら下がり続けたという事実は、
映画史における
屈指の伝説的アクションとして語り継がれている
また、
本作の「巨大時計にぶら下がる男」のイメージは、
単なる視覚的スリルを超えた
高度な社会風刺としても評価されている。
1920年代のアメリカ社会は
大量生産方式（フォードシステム）の浸透により、
人間が「時間」という尺度の下で
効率的に管理される近代労働の時代へと突入していた。
デパートという資本主義の象徴で働くハロルドが、
身を立てるために
時計の針に物理的にしがみつく姿は、
近代都市社会の支配構造と
時間追及に抗う人間の滑稽な抵抗を象徴している
このシーンの影響力は絶大であり、
後世の映画作品においても
数多くのオマージュを生み出した、
ロバート・ゼメキス監督の
『バック・トゥ・ザ・フューチャー』（1985年）では、
冒頭に
「針に人がぶら下がる置き時計」が登場するほか、
クライマックスでドクが時計台の針にしがみつく
一連のシチュエーションとして
見事に再構築されている
アクションの意匠を受け継いだ金字塔ゲーム『クレージー・クライマー』
『ロイドの要心無用』が確立した
命綱なしで高層ビルの外壁を登り、
様々な障害物を回避して頂上を目指す
というコンセプトは、
約60年の時を経て
日本のアーケードゲーム文化へと受け継がれた。
それが、
1980年に日本物産（ニチブツ）から発売された
アクションゲーム
『クレージー・クライマー』（Crazy Climber）
である。
| 比較項目 | 映画『ロイドの要心無用』（1923年） | ゲーム『クレージー・クライマー』（1980年） |
|---|---|---|
| 作品コンセプト |
12階建てデパートの外壁を素手で登る |
超高層ビルの外壁を窓枠をつかんで登る |
| 操作システム |
義指を抱えた素手による命懸けのアクション |
左右2本のツインレバーによる両腕の独立操作 |
| 障害物ギミック |
鳩、ネズミ、回転器具、崩れる時計の針 |
閉まる窓、おじゃまMAN（植木鉢）、コンドル、鉄骨 |
| 到達目標（ゴール） |
ビル頂上で出世、報酬、恋人を獲得 |
ビル屋上で待機するヘリコプターに捉まる |
『クレージー・クライマー』が
ゲーム界にもたらした革新は、
「ツインレバー（8方向レバー2本）」という
独自のインターフェースにあった。
ボタンを一切排し、
左レバーでクライマーの「左腕」、
右レバーで「右腕」を独立して操作させる仕組みは、
壁面の窓枠を交互につかんで体を引き上げるという
登る動作のリアリティを見事に再現した。
両レバーを下に入れることで落下物に耐える
「踏ん張りポーズ」などの身体的表現も、
ロイドが絶壁の上で見せた
アクロバティックな立ち回りと深く共鳴している
さらに、
プレイヤーの登登を阻むユニークな障害物群も、
サイレント喜劇のスラップスティックな
味わいを色濃く残している。
開閉して手を挟む窓ガラス、
窓から顔を出して植木鉢を投げ下ろす
「おじゃまMAN」、
フンを落とす「しらけコンドル」、
頭上から降ってくる鉄骨や看板、
そして「イテッ！」「がんばれ！」
といった初期の合成音声演出は、
高所サスペンスに
コミカルな可笑しみを融合させた
ロイド映画の精神をそのまま
アーケードゲームへと
移植したものであったと言える
結論
『ロイドの要心無用』は、
単なるクラシック映画の枠にとどまらず、
映像表現とサスペンス演出の可能性を
極限まで押し広げた金字塔である。
身体的ハンディキャップを
乗り越えてスクリーンに命を吹き込んだ
ハロルド・ロイドの挑戦は、
後の映画界のみならず、
ゲームをはじめとする
現代のデジタルエンターテインメントにまで
広範な影響を与え続けている。
100年の時を超えて
いまなお観客の胸を躍らせる
本作のスリルと笑いは、
映画というメディアが持つ
原始的かつ永遠の魅力を雄弁に物語っている
Data
| １９２３年 | アメリカ |
| 監督 | ハル・ローチ |
| 出演 | ハロルド・ロイド ティム・ウェーラン |
予告編
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ゆうひが丘の総理大臣
西遊記 (1978年版）
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